191. 天平两边，浪漫还是古典[1/2页]
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十分钟上了两趟厕所，小虎哥严重怀疑自己是不是吃坏了肚子？
‘你肚子疼吗？’
无心再写作业的王小虎给车琳发了条语音，然后又给老妈回了信息说今天太累了，不想写作业了。
回完他又给老师发了条信息：老师你肚子疼吗？
三条信息发出去五分钟，竟然没人搭理他！
就在这时，手机屏幕亮了。
‘不疼啊，你肚子疼吗？’
感动，还是我车关心我，王小虎床上翻了个身，敲字回复：刚从厕所出来，现在不痛了，应该是吃多了，你还在做作业吗？
他信息刚发出去，老妈的回信也来了，只有短短几个字：不写了就早点休息。
略略略～这么敷衍的回复肯定又在看电视剧。
‘嗯呐，老妈你也早点休息，晚安’
点击发送，切回车琳的对话框，等了几秒，小车的信息来了。
‘没在写了，我肚子虽然不疼但是很撑，坐着难受。’
王小虎：等我。
小车：你干嘛？
王小虎下床从包里翻出老妈准备的健胃消食片，然后镜子前整理了一下发型，一开门人傻了。
“老师你怎么在这？”
楼道里李安正在和李福打电话，刚才从方永波房间出来他拿出电话发现李福给他发了好几条信息，就先给对方打过去了。
“三哥那就这样，到时候你陪他去就，正常报名考试就行了，其他不用管了。”
“嗯嗯，有什么事给我打电话就行了。”
挂了李福的电话，李安问王小虎要干嘛。
“额，车琳好像吃多了，我给她送点健胃消食片。”小虎哥还算镇定，“老师您也来点？”
李安低头望去，“还有吗？”
“有！”王小虎包里有一正盒，转眼回屋都拿出来了。
李安拿走一板：“去吧。”
王小虎立马自证清白：“老师我不进去，就门口递给她。”
李安心里一乐，也没多搭理，“早点休息，”说罢便先行回了屋。
见老师进了屋，王小虎心说看来老师也吃多了。
小车屋里走来走去地等着，也不知道王小虎要干嘛，忽然听到门外有声音，她忙凑过去，接着敲门声响起。
她开门，一只胳膊伸进来。
“健胃消食片，晚安。”
她接过，胳膊也随之收了回去。
不进来吗？小车还以为王小虎要进来。
“晚安。”
门被她重新锁上。
回到屋里小车给王小虎发了条信息：谢谢啦！
接着王小虎就回来信息：没事，吃这个很管用，我小时候老胀肚子，一吃就好！
小车：要吃几个呢？
王小虎：四个，不用喝水，嚼碎咽了就行！
小车正编辑信息，钉子的电话来了。
-
李安这边回到屋里第一时间给姚立斌去了电话。
他还以为有什么事，原来是姚立斌说明天早晨带两个孩子四处转转玩玩。
好意李安心领了，可他们这趟真不是出来玩的，都是带着任务的，两个孩子明天早晨得做作业。
婉拒了姚立斌，李安给方永波去了信息，他估计姚立斌也是受方永波委托。
和方永波讲明两个孩子回去就得准备期末考试了，明天上午还要做作业，方永波见状也没再说什么。
接着李安又关心地问了一下对方的肚子，随后把王小虎的健胃消食片送了过去，并问对方要来了尼基塔今晚排练的录音。
“差不多就行了，休息好比什么都重要。”
“放心波哥，您早睡。”
再回到房间，李安心中依旧无法平静，和方永波的对话始终在他脑海里迟迟难以散去。
真是个神人。
李安感叹也难怪方永波今天能有这份成就，人家看待问题的格局，思考问题的方式，处理问题的方法，无一不令他佩服得五体投地。
老大哥都把话和他说到这个地步了，他这个当小老弟的又怎么能给老大哥拖后腿呢。
休息固然重要，可有些事比休息重要得多。
和陈璇打了半小时的视频，稍作调整，李安拿出自己今天上午最后一遍的录音和尼基塔晚上的录音开始做对比。
反复琢磨对比，他发现了一点问题，是关于他的，也是关于尼基塔的。
客观分析，尼基塔的演奏的确比他透，如他回答方永波时所说。
这个透，是通透的意思。
但这样就是完美的吗？
对于偏向古典主义时期作品的方永波，尼基塔的演奏是一道对胃的菜，所以方永波给尼基塔打了九十分，完全能理解。
而当李安沉下心再次聆听尼基塔，他通过反复深入剖析尼基塔在第三乐章中的处理，发现这种通透在勃拉姆斯的音乐中似乎并不是万无一失的通行证。
李安有听过尼基塔的贝多芬录音，非常精彩，但若是把这种极具古典主义风格代表性的演奏方式带入勃拉姆斯的音乐中，就多少显得有些狭隘了。
勃拉姆斯是古典主义的继承者，可没有人能够否定勃拉姆斯为浪漫主义音乐发展做出的不可磨灭之贡献。
勃拉姆斯是古典主义和浪漫主义的完美结合，古典与浪漫，在这位大能的身上缺一不可。
尼基塔的演奏足够纯粹，足够古典主义，甚至可以说把古典主义表现到了极致。
可勃拉姆斯作品在其指下浪漫的那一面呢？
尼基塔的透，并没有充分考虑到音乐的气质和情绪的需求。
这是尼基塔的问题，有点固执，也不排除对方为了演出顺利下车的特意这样做现场处理。
在确定了尼基塔的演奏，李安再反观自己的演奏，他的问题也随之浮出水面。
他和尼基塔的问题恰恰正好相反。
回顾他准备勃二的所有过程，从一开始的无从下手到一点点将谱面蚕食，从陈璇远赴法国到小车入住，从筹备四钢开业到被“顶替”风波，其间的每一件事都影响着他对于这首作品的演奏情绪。
陈璇离去的时候，他的主题充满离别的愁绪。
小车搬来的时候，他的慢板一束穿过阴云的光。
筹备四钢时的意气风发，他的整首作品都变得刚硬起来。
当得知尼基塔参与了与蓉爱的勃二彩排，方永波在沉默的时候，他的第四乐章仿佛陷入了迷雾。
对于李安而言，音乐有时就是与生活有着千丝万缕的神秘联系，他无法控制。
就像他走出地铁口，看到落日黄昏下的晚霞将华灯初上的霓虹街头笼罩，再看看四周匆匆忙忙的行人，他就忍不住想到巴赫的d小调托卡塔赋格的某个片段。
那一刻他眼前的世界就仿佛变成了一张乐谱的样本，他只用动动手指头，便可成为这个世界的一部分。
同样的，第一次翻开勃二的钢琴谱，他如同看到了一个实体的庞大迷宫。
这所有的情绪都来自他的心底，从他的血液中迸发而出，然后注入他的十指。
在这首作品中，他投入的私人情绪太多了。
反而忽视了勃拉姆斯古典主义的那一面。
李安也曾纠结过这样是不是太过于标新立异，太过于追求自我。
从而为此多次陷入自我内耗。
如果观众接受不了怎么办？
如果弹砸了怎么办？
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